第328章 对岛国的期望
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司机又不傻，知道其目的地是丰桥，朝着这方向开车当然能追上，菊次郎砸车时，这货可是一点也没有蒙面什么的，说不定就有人看见。
“这次有他好受。”宫木丰当下心态是看好戏，他并不讨厌男主，按理来说，男主角的性格，不讲理、没责任心，就是个中年混混，可真的讨厌不起来。
宫木丰的状态也是影厅多数人的感观，看菊次郎吃苦也是喜闻乐见。
前面筱田正浩总结的运镜技巧是正确的，但想要减弱残酷性方法不止省略残酷过程，只表露结果。
镜头一开始定格在远处草坪，司机和中年混混在草地上交谈，车辆停在更后面的公路上。
远景拍摄，男主角和人高马大司机的表情根本看不见，只听得到菊次郎装傻充愣的声音，司机带着菊次郎去看，镜头并没有拉进，从远景变成大远景。
所以只能远远看到两人扭打起来，具体斗殴场景也被大货车遮盖，只见——
第一次菊次郎被摔到田野上。
第二次还是输，依旧被甩了出来。
第三次，人高马大的司机被反杀，被摔在田野上。
这段拍摄地很有喜感，有点类似于小孩在沙滩上和小伙伴玩乐，被打到在地不服气，马上爬起来继续。
仔细看菊次郎能够反杀，是因为他不讲武德，不知道从什么地方找来一根树棍。
是确确实实的在和人打架。
“这人真的好坏，砸了别人车，被找上来，不道歉还把司机揍了一顿。”
宫木丰在心中对比了一番，作为东宝株式会社决策局部长，他看的电影也不少，但眼下菊次郎的形象，是他在映画中见过最不靠谱的主角。
不能说最坏，毕竟有以坏人为主的电影，但最不靠谱当之无愧。
问题有没有解决不说，反正菊次郎是将提问题的人解决掉，坐上情侣褐发女和黄毛男的皮卡车继续上路。
车辆驶出一段，停靠在路边休息，情侣两人表演起一手绝活，褐发女是表演抛接杂耍，几个橙子在她手中，上下翻飞。
黄毛男表演机械舞，还要投币才能启动舞蹈。
“这混混才是个孩子，此次旅行其实是两个孩子的旅行。”大林宣彦突然说了一句。
“我这样说，并不是为菊次郎说话，他做的事也不能用一句任性来形容，无论如何他也是个混蛋，但他的表现真的就像没长大。”大林宣彦说道。
看着这老混混，不仅对人一点礼貌也没有，一切以自己为主，和巨婴唯一的区别在于，他不仅在家横，在外面也横，还会动手。
看见褐发女抛接杂耍出风头，他也拿着橘子开始练习，见不得别人厉害。
正男看见黄毛男跳舞笑得很开心，褐发女还送给正男一个有小翅膀的蓝色小书包，是电影最开始正男背的小书包，也是这里影厅众人回过神，一开始那段是倒叙。
四人气氛一度温馨，可当镜头拉远，草坪最外面有一行大字［立入禁止］，中文意思是禁止入内。
歇罢继续上路，情侣和酒店前台大叔相同，把菊次郎和正男送到合适的地方，再走就彻底分路。
菊次郎还说一对情侣是小气鬼，也不会说谢谢。停留地点是个叫北古谷的车站，地方挺破旧，好歹也是个遮风避雨的候车小屋。
北野武不喜欢宫崎骏，却用一部电影，表达出宫崎骏想要表达的感觉。《千与千寻》有句著名的台词：人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
后面一句话，菊次郎此时还没有学会，但后面的剧情也会“学会”。
在车站坐着等车时，有个自称为钢琴厂门卫的中年人也过来等车，并且说车等会就到，闻言菊次郎也心安理得的等公车。
菊次郎趁着中年人在后面解决小号时，把中年人纸袋中的饭团换成了三个橘子。
准确的说，三个橘子也不是他的，是前面褐发女用来表演抛接杂耍，他也在有样学样，分别时橘子也没有还给人家，还真别说，菊次郎学东西还挺快，真的琢磨会三个橘子抛接。
以物易物，用橘子换饭团，此次菊次郎其实也没有赚，岛国水果中柿子、橘子、香蕉虽说是比较便宜，但也比三个饭团贵。
没多会，中年人等的车到了，是他们工厂的小货车，压根不是公车。
又等了一会，菊次郎将刚才藏着的三个饭团，想了想自己留了一个，拿出了两个让正男吃。
正男询问饭团是怎么来的，菊次郎说是之前酒店送的，这种理由只有小孩子会相信。
然后菊次郎还怒刷一波好感度，说总共只有两个，他也饿，但还可以忍住，让正男赶快吃。
最后还总结一句：“大人都要为小孩做出牺牲。”
为了保证自己光辉形象，菊次郎还以上厕所为由，在车站候车小屋外面吃。有骗小孩的嫌疑，可菊次郎的确是在只有三个饭团的情况下，让出其中两个。
帅不过三秒是来形容菊次郎的，在外面吃饭团的菊次把饭团掉进了草坑，在蹲下翻找时，又倒栽葱的栽进了坑里。
梅开二度，哦不对是三度。
岛国不比华夏，华夏是只要有站牌的地方，都会有班车，前者有可能因为地方政府财政不佳直接取消。
所以等了一上午没有车辆经过，菊次郎又故技重施，把正男画成小花猫，但此次没有一辆车停下来。
两人在候车小屋中睡了一晚，并且这一晚出现了关键对话，菊次郎询问正男的母亲漂不漂亮。
正男摇头回答说他从来没见过母亲，菊次郎待小孩靠这他腿上睡着后，自言自语了一句：“原来和我一样。”
晚上小雨连绵，还好有片瓦遮雨，银幕中并没有让悲伤气氛持续多久，菊次郎又要搞事情了。
想到“好办法”，孩子装可怜不行，那就大人装可怜，有一点——不知道把小孩画成小花猫那里可怜了？
看见远远的有车来，菊次郎戴着墨镜装在马路中央装瞎子，让正男说：“我要带着这个瞎了眼睛的叔叔去丰桥，请你载我们一程”。
孩子被教坏了，都会说谎话了。
司机说自己的车是新车，而且不熟悉为由想要拒绝，菊次郎没有忍住，插嘴了一句“这么脏的车算什么新车”，瞬间暴露装瞎，车辆立刻开走。
失败了，菊次郎嫌正男演得不好，他要自己来——一个人在马路上装瞎，然后远处的车没有来得及刹车，直接撞到菊次郎身上，那辆车二话没说，就逃逸了。
肇事逃逸，的确是很惨，可影厅众人忍不住想要笑。
还好没有什么大事，有这候车小屋停留了一天，第二天一早菊次郎准备走一段路。
“男主角这中年混混和正男之间也建立起羁绊了。”山田洋次逐渐对这个故事感兴趣了。
并且山田洋次有些知道，为什么楚舜要在五十五周年，将这部电影作为庆礼了。
走到堤坝上，菊次郎不知道从什么地方弄来一根粗钉，还在地上磨了磨，让正男去放在道路中央，路过车辆被扎爆胎后，两人去帮忙，再然后就能够顺理成章的提出顺风车的请求。
想象中的计划是完美的，但实际上是——非常骨干，在调整铁钉位置后，的确有路过吃爆胎，可突如其来的爆胎，司机不好控制方向盘，车辆滑下了山坡。
菊次郎见闯祸大发了，马上叫正男溜之大吉，最后运气好，又搭上一段车。
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这段车没有发生什么故事，因为很快又要分路，司机将两人放下后，菊次郎要故技重施，在停车场找一个好戳爆的轮胎……
然后在他动手时，远景拉出车主人就站在车位看着他，《菊次郎的夏天》的搞笑桥段，很多都是如此运镜产生笑料。
车主人哭笑不得，说他是一天到晚也没事，反正就是全国跑，然后写写诗做做曲，要搭车可以直接告诉他，不用扎胎。
开车将两人送到丰桥，菊次郎这次道谢了，老混混也长大了不少。
“楚桑了不了解我们国家，我不知道。”山田洋次道：“但他的确对我们国家抱有极大的期望，为什么菊次郎一路上可以说都触及到法律的边缘线了，还能够安安全全，并且一路上过得还不错，是因为遇到的人都愿意帮助他。”
“的确，无论是前台工作人员，还是那一对情侣，以及最后一次搭车的游吟诗人，其实男主角给很多人带来了麻烦，他们都只是不计较，并且还愿意施以援手。”大林宣彦说道：“菊次郎的夏天，能够说是一部童话。”
“不是童话，是我们国家本该如此，但社会发展人与人之间越来越冷漠，所以这看上去才像是童话。”筱田正浩道：“我是住在乡下的，乡下的人很热情，并且即使恶语相向，只要有事请求帮忙，村民也会答应，就和菊次郎一路上遇到的人差不多。”
筱田正浩身体不好，所以住在北海道的一个小山村，空气好村民也好，方便调养生息。
只有了解一个国家，才会对这个国家产生期望，导演山田洋次很清楚这个主次顺序，现在岛国城市人真的太冷漠了。
司机又不傻，知道其目的地是丰桥，朝着这方向开车当然能追上，菊次郎砸车时，这货可是一点也没有蒙面什么的，说不定就有人看见。
“这次有他好受。”宫木丰当下心态是看好戏，他并不讨厌男主，按理来说，男主角的性格，不讲理、没责任心，就是个中年混混，可真的讨厌不起来。
宫木丰的状态也是影厅多数人的感观，看菊次郎吃苦也是喜闻乐见。
前面筱田正浩总结的运镜技巧是正确的，但想要减弱残酷性方法不止省略残酷过程，只表露结果。
镜头一开始定格在远处草坪，司机和中年混混在草地上交谈，车辆停在更后面的公路上。
远景拍摄，男主角和人高马大司机的表情根本看不见，只听得到菊次郎装傻充愣的声音，司机带着菊次郎去看，镜头并没有拉进，从远景变成大远景。
所以只能远远看到两人扭打起来，具体斗殴场景也被大货车遮盖，只见——
第一次菊次郎被摔到田野上。
第二次还是输，依旧被甩了出来。
第三次，人高马大的司机被反杀，被摔在田野上。
这段拍摄地很有喜感，有点类似于小孩在沙滩上和小伙伴玩乐，被打到在地不服气，马上爬起来继续。
仔细看菊次郎能够反杀，是因为他不讲武德，不知道从什么地方找来一根树棍。
是确确实实的在和人打架。
“这人真的好坏，砸了别人车，被找上来，不道歉还把司机揍了一顿。”
宫木丰在心中对比了一番，作为东宝株式会社决策局部长，他看的电影也不少，但眼下菊次郎的形象，是他在映画中见过最不靠谱的主角。
不能说最坏，毕竟有以坏人为主的电影，但最不靠谱当之无愧。
问题有没有解决不说，反正菊次郎是将提问题的人解决掉，坐上情侣褐发女和黄毛男的皮卡车继续上路。
车辆驶出一段，停靠在路边休息，情侣两人表演起一手绝活，褐发女是表演抛接杂耍，几个橙子在她手中，上下翻飞。
黄毛男表演机械舞，还要投币才能启动舞蹈。
“这混混才是个孩子，此次旅行其实是两个孩子的旅行。”大林宣彦突然说了一句。
“我这样说，并不是为菊次郎说话，他做的事也不能用一句任性来形容，无论如何他也是个混蛋，但他的表现真的就像没长大。”大林宣彦说道。
看着这老混混，不仅对人一点礼貌也没有，一切以自己为主，和巨婴唯一的区别在于，他不仅在家横，在外面也横，还会动手。
看见褐发女抛接杂耍出风头，他也拿着橘子开始练习，见不得别人厉害。
正男看见黄毛男跳舞笑得很开心，褐发女还送给正男一个有小翅膀的蓝色小书包，是电影最开始正男背的小书包，也是这里影厅众人回过神，一开始那段是倒叙。
四人气氛一度温馨，可当镜头拉远，草坪最外面有一行大字［立入禁止］，中文意思是禁止入内。
歇罢继续上路，情侣和酒店前台大叔相同，把菊次郎和正男送到合适的地方，再走就彻底分路。
菊次郎还说一对情侣是小气鬼，也不会说谢谢。停留地点是个叫北古谷的车站，地方挺破旧，好歹也是个遮风避雨的候车小屋。
北野武不喜欢宫崎骏，却用一部电影，表达出宫崎骏想要表达的感觉。《千与千寻》有句著名的台词：人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
后面一句话，菊次郎此时还没有学会，但后面的剧情也会“学会”。
在车站坐着等车时，有个自称为钢琴厂门卫的中年人也过来等车，并且说车等会就到，闻言菊次郎也心安理得的等公车。
菊次郎趁着中年人在后面解决小号时，把中年人纸袋中的饭团换成了三个橘子。
准确的说，三个橘子也不是他的，是前面褐发女用来表演抛接杂耍，他也在有样学样，分别时橘子也没有还给人家，还真别说，菊次郎学东西还挺快，真的琢磨会三个橘子抛接。
以物易物，用橘子换饭团，此次菊次郎其实也没有赚，岛国水果中柿子、橘子、香蕉虽说是比较便宜，但也比三个饭团贵。
没多会，中年人等的车到了，是他们工厂的小货车，压根不是公车。
又等了一会，菊次郎将刚才藏着的三个饭团，想了想自己留了一个，拿出了两个让正男吃。
正男询问饭团是怎么来的，菊次郎说是之前酒店送的，这种理由只有小孩子会相信。
然后菊次郎还怒刷一波好感度，说总共只有两个，他也饿，但还可以忍住，让正男赶快吃。
最后还总结一句：“大人都要为小孩做出牺牲。”
为了保证自己光辉形象，菊次郎还以上厕所为由，在车站候车小屋外面吃。有骗小孩的嫌疑，可菊次郎的确是在只有三个饭团的情况下，让出其中两个。
帅不过三秒是来形容菊次郎的，在外面吃饭团的菊次把饭团掉进了草坑，在蹲下翻找时，又倒栽葱的栽进了坑里。
梅开二度，哦不对是三度。
岛国不比华夏，华夏是只要有站牌的地方，都会有班车，前者有可能因为地方政府财政不佳直接取消。
所以等了一上午没有车辆经过，菊次郎又故技重施，把正男画成小花猫，但此次没有一辆车停下来。
两人在候车小屋中睡了一晚，并且这一晚出现了关键对话，菊次郎询问正男的母亲漂不漂亮。
正男摇头回答说他从来没见过母亲，菊次郎待小孩靠这他腿上睡着后，自言自语了一句：“原来和我一样。”
晚上小雨连绵，还好有片瓦遮雨，银幕中并没有让悲伤气氛持续多久，菊次郎又要搞事情了。
想到“好办法”，孩子装可怜不行，那就大人装可怜，有一点——不知道把小孩画成小花猫那里可怜了？
看见远远的有车来，菊次郎戴着墨镜装在马路中央装瞎子，让正男说：“我要带着这个瞎了眼睛的叔叔去丰桥，请你载我们一程”。
孩子被教坏了，都会说谎话了。
司机说自己的车是新车，而且不熟悉为由想要拒绝，菊次郎没有忍住，插嘴了一句“这么脏的车算什么新车”，瞬间暴露装瞎，车辆立刻开走。
失败了，菊次郎嫌正男演得不好，他要自己来——一个人在马路上装瞎，然后远处的车没有来得及刹车，直接撞到菊次郎身上，那辆车二话没说，就逃逸了。
肇事逃逸，的确是很惨，可影厅众人忍不住想要笑。
还好没有什么大事，有这候车小屋停留了一天，第二天一早菊次郎准备走一段路。
“男主角这中年混混和正男之间也建立起羁绊了。”山田洋次逐渐对这个故事感兴趣了。
并且山田洋次有些知道，为什么楚舜要在五十五周年，将这部电影作为庆礼了。
走到堤坝上，菊次郎不知道从什么地方弄来一根粗钉，还在地上磨了磨，让正男去放在道路中央，路过车辆被扎爆胎后，两人去帮忙，再然后就能够顺理成章的提出顺风车的请求。
想象中的计划是完美的，但实际上是——非常骨干，在调整铁钉位置后，的确有路过吃爆胎，可突如其来的爆胎，司机不好控制方向盘，车辆滑下了山坡。
菊次郎见闯祸大发了，马上叫正男溜之大吉，最后运气好，又搭上一段车。
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然后在他动手时，远景拉出车主人就站在车位看着他，《菊次郎的夏天》的搞笑桥段，很多都是如此运镜产生笑料。
车主人哭笑不得，说他是一天到晚也没事，反正就是全国跑，然后写写诗做做曲，要搭车可以直接告诉他，不用扎胎。
开车将两人送到丰桥，菊次郎这次道谢了，老混混也长大了不少。
“楚桑了不了解我们国家，我不知道。”山田洋次道：“但他的确对我们国家抱有极大的期望，为什么菊次郎一路上可以说都触及到法律的边缘线了，还能够安安全全，并且一路上过得还不错，是因为遇到的人都愿意帮助他。”
“的确，无论是前台工作人员，还是那一对情侣，以及最后一次搭车的游吟诗人，其实男主角给很多人带来了麻烦，他们都只是不计较，并且还愿意施以援手。”大林宣彦说道：“菊次郎的夏天，能够说是一部童话。”
“不是童话，是我们国家本该如此，但社会发展人与人之间越来越冷漠，所以这看上去才像是童话。”筱田正浩道：“我是住在乡下的，乡下的人很热情，并且即使恶语相向，只要有事请求帮忙，村民也会答应，就和菊次郎一路上遇到的人差不多。”
筱田正浩身体不好，所以住在北海道的一个小山村，空气好村民也好，方便调养生息。
只有了解一个国家，才会对这个国家产生期望，导演山田洋次很清楚这个主次顺序，现在岛国城市人真的太冷漠了。